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1993年,内地拍了一部马背上的《新龙门客栈》,堪称“童年阴影”香港电影怀旧

图片说明:1993年,内地拍了一部马背上的《新龙门客栈》,堪称“童年阴影”香港电影怀旧,。

1988年,“剑圣”于承惠拍完《黄河大侠》备受好评,1993年又策划了一部动作片《东归英雄传》,虽不再是主演,却承担了影片大部分动作设计。小的时候看不懂,觉得不如香港武侠电影好看,长大后才感受到其厚重感。


《东归英雄传》是著名蒙古族导演塞夫和麦丽丝夫妇的一部携手之作,讲述清代蒙古族土尔扈特部东归的故事,本片元素过多,作为“马背上的动作片”,融合了历史片+动作片+公路片+爱情片+西部片+谍战片,是1990年代少见的少数民族题材的商业娱乐大片,具有史诗般的气质,将草原大漠壮阔表现得淋漓尽致。


1、万马奔腾的电影片场

本片的动作戏可圈可点,在1990年代电影工业如此落后,预算如此低的情况下,仍能带来巨大的感官刺激。作为蒙古厂的娱乐大片,在受到港片极大影响的年代,能把港片中的追车戏精髓统统转化成追马戏,值得夸赞。


大概是当时的成本所限,本片片长只有79分钟。在这样的篇幅中,就有三场堪称经典的动作戏:断桥、万马奔腾、于承惠和千户的决斗。武士阿布和戈里高力追逐的这场断桥坠马,惊心动魄,巍巍壮观。


用马拉断吊桥。没有用CG,片中所有镜头全部都是实拍。演员的马术也是实打实的。


从45分钟到60分钟的那段群马戏,是本片最大的一个亮点,甚至可以盖过最后的于承惠作为反派大杀器出场与千户的决战。妮妮娜赶来马群救千户一行,居然赶来了几百匹。


你没有看错这不是动物世界的物种大迁徙,是电影片场。


配合着远处带着积雪的山脉,可谓是中国影史绝景。在如今盛行CG的年代里,大概不会再有导演去弄来马群实拍了吧。万马奔腾恢弘壮阔的场面,导演的胆识和魄力可见一斑,展现着蒙古族导演特有的豪情。上千匹棕红色、棕黑色、白色的骏马在草原上,肆意奔腾,排山倒海,激起观众久违的热血。


出演过《少林寺》三部曲、《黄河大侠》等经典影片的著名武术家于承惠,是最后一场动作戏的大杀器,客串出演了操控间谍桑格尔的沙皇特使“鹰”,最后与阿拉坦桑千户对决。这场动作戏的设计也具有创意,把头上的帽子作为飞镖,攻击阿拉坦桑千户的女儿并成功杀伤。


最后于承惠与阿拉坦桑千户的剑术对决,从场景和摄影上有《新龙门客栈》中梁家辉、张曼玉和林青霞与甄子丹的对决的影子。


但也有一些打斗段落,太过于猎奇,非常失真,有些消解了本片本身题材的史诗感和悲壮感。如片头第一场打戏,阿拉坦桑千户在地上扬尘,然后趁敌不备把一把小刀扔出去,就可以直接把一个沙俄骑兵切成碎片……


2、马背上的《新龙门客栈》

许多观众认为,《东归英雄传》明显借鉴了《新龙门客栈》,是蒙古版马背上的《新龙门客栈》。本片剧情比较简单,很大的精力用于展示动作戏,人物设定原创性略显不足,但瑕不掩瑜。除了上文中提到的决战摄影风格外,就连人物设定也能够一一对应,也是理解本片的一个抓手。


除了上文提到的于承惠饰演的“鹰”,对应《新龙门客栈》中甄子丹大反派曹少钦曹督公外,猴子,其实是侏儒,对应《新龙门客栈》中一直跟随张曼玉的鞑子厨师。


间谍桑格尔,虽然从人设上与周淮安不十分类似,但演员与梁家辉倒有三分相像。


千户的女儿莎吉尔玛和流浪的茨冈女人妮妮娜都爱上了桑格尔,一正一邪两个女人,莎吉尔玛自然对应林青霞饰演的莫愁。


游走于各种势力之间的茨冈女人妮妮娜是本片的亮点,和张曼玉饰演的金镶玉有很多共同之处。


3、风格狂野,不避讳残酷

东归在历史上是一场残酷的旅程,蒙古族导演镜头下的本片从不避讳残酷。开头就拍出了一场屠杀后,土尔扈特部的民众们死伤惨重,有孩童失去了父母。但千户一行的任务是护送东归图,千户抱起孩子亲吻,但最终还是决定放弃救助这些孩子。这样的丛林法则可能会让部分观众不适,但更加写实。


影片中血腥的场景处处可见,甚至有些少儿不宜。例如戈里高利为了向千户一行挑衅,把回去取东归图不幸身亡的武士阿布的尸体扔进河流中让马践踏,鲜血染红河流。


武士断了四肢,用嘴衔刀,继续战斗,被箭射死。


还有最让观众印象深刻的童年阴影系列:千户告诉千户的女儿莎吉尔玛,真正的东归图不是被撕毁的那张布,而是纹在她背上的,人皮地图。


不仅如此,千户还要求女儿莎吉尔玛,把地图割下来。


女儿自然是痛哭流涕,不肯动手。但是居然被千户说服了。然后万幸的是,割人皮的镜头并没有拍出来,而是用红色的底色象征着染血的人皮东归图。


4、宏大背景的商业片小趣味

本片是典型的1990年代初内地小成本、大场面的商业片。影片有许多有趣而发人深省的台词。


妮妮娜质问刺杀了桑格尔的莎吉尔玛:“你不是女人,你是凶手……难道做儿子的不能救母亲吗?”肯定了这种血脉亲情催生的行为,挑战了传统的顾大局、识大体、大义灭亲的普遍价值观。桑格尔则说,“命运让我成了奸细。”个人在时代的浪潮下,是如此无力。


总体上演员的表演和台词配音方式还是有着浓厚的1990年代的时代感,但90年代的少数民族题材中竟然还有如此商业化、娱乐化的影片,令人惊讶。片中有一些小趣味,如配合茨冈女人妮妮娜在集市表演的小猴子,被扮演大反派“鹰”的于承惠猛摔,居然把皮扯掉——原来是个侏儒,而且居然还有大吼一声的台词:“老子是人!”让人捧腹。


本片的剧本是按照商业片的习惯编写的,并没有讲述整个东归的历程,而将父女情、友情、爱情,加在了几个人物上,几个人物设定各具特色,是非常成功的切入。拍摄风格仍然是早期武侠片的粗砾和质朴。


作为1993年上映的电影,这正是香港电影在内地最受欢迎最繁荣的年代,本片仍然成为了值得一看的一部佳片,相信“六公主”播放的时候,许多人都看过吧,话说那个童年阴影还有印象吗?(撰文:Mankei Wu)



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